Norman Bates protagonist je jednog od najlegendarnijih i najslavnijih filmova u povijesti kinematografije: Psiho (1960) na Alfreda Hitchcocka.
Priča Normana Batesa duboko je zlokobna i srceparajuća. Čak i ako je najpoznatija verzija Hitchcockova, treba imati na umu da je u stvarnosti film je inspiriran istoimenim romanom Roberta Blocha . A zauzvrat se temelji lik Normana Batesa ubojica Ed Gein .
Preuzimajući crno-bijelu magiju onog čistog terora koji je preplavio kina u prvoj polovici 20. stoljeća, daleko od najaktualnije i najkomercijalnije verzije, ulazimo u svijet koji je samo majstor poput Hitchcocka mogao naslikati s takvom minucioznošću.
Anthony Perkins e Psiho
Svijet u kojem strah obitava u našoj mašti, u napetosti i sugestiji… Psiho dao nam je scene koje su ušle u povijest i koje su se pretvorile u prikaz terora par excellence. I dao nam je Normana Batesa ubojica koji nas na kraju očara fascinira i tjera da ponovno povjerujemo u čari kinematografije.
Nakon uspjeha Psiho Karijera Anthonyja Perkinsa krenula je u drugom smjeru što ga je završilo tako da ga je zauvijek stavio u lik Normana Batesa.
Činilo se kao da svi žele profitirati od uspjeha filma prikazano je nekoliko nastavaka u kojima je Perkins reinterpretirao lik, a također je bio i redatelj .
Psiho tako označio prije i poslije u horor filmovima i otvorio vrata istraživanju novih tema i istraživanju ljudskog uma . pojmovi psihoanalize na film kao da je san ili pjesma. Psiho on majstorski utjelovljuje perverzni um Normana Batesa.
Majka, simboli i psihoanaliza
Hitchcock ostavlja tragove onoga što se stvarno dogodilo u Bates Motelu. Od dolaska mlade Marion naslućujemo da nešto nije u redu, da postoji neka neobičnost u Normanu Batesu.
Film je svojevrsna simbolička slagalica koja daje tragove tami koja prebiva u umu protagonista . traume iz djetinjstva .
Norman Bates: Ptice
Kako je Bates Hitchcock kao dijete izgubio oca, a majka mu se pretvorila u despotska žena . Također je patio od fobije prema pticama, elementa prisutnog kroz cijeli film, iščekujući redateljev sljedeći film: Ptice (1963).
Ptica je povezana s božanstvom, proricanjem i ujedno s likom koji priziva slobodu. Sloboda koja Batesu u potpunosti nedostaje .
Ptice koje vidimo u filmu su mrtve preparirane. Oduzet im je svaki znak moći vlastite slobode. Oni su nepokretni i poprimaju negativne konotacije.
Reference o pticama tu ne završavaju. Marionino prezime je Crane (ždral na engleskom) i dolazi od Phoenix (feniks). Tijekom večere Bates razgovara s Marion o pticama koje je preparirao, a zatim joj kaže da jede kao ptica. Ova povezanost nije slučajna od godine sleng U Americi se riječ ptica povezuje sa ženstvenošću.
Marion je šarmantna žena i Normana Batesa ona privlači. To pretpostavlja prijetnju majčinskoj figuri koja posljedično mora uništiti svoju suparnicu .
Edipov kompleks
Edipov kompleks kod Batesa je prisutan od djetinjstva. Kako očinska figura nestaje, jedinstvo s majkom postaje sve jače, vežući za nju i libido. .
Osjećamo da je Batesa možda seksualno zlostavljala njegova majka i vidimo da on prema njoj pokazuje pomiješane osjećaje. S jedne strane osjeća ljutnju, ali se ne može osloboditi toga da bude njezina žrtva opsesivna ovisnost . Međutim, u isto vrijeme, kada njegova majka uspostavi romantičnu vezu s drugim muškarcem, Norman ne može podnijeti da je izgubi i stoga eliminira svog suparnika.
Kroz cijeli film vidimo bezbrojne scene zrcala koja odražavaju vodu. Voda ima određene seksualne konotacije i poznata scena tuširanja, osim što predstavlja ubojstvo, sadrži snažan simbolički naboj vezan uz seksualnu želju .
Daleko od toga da je neugodan, on predstavlja komponente koje ga čine željenom scenom. Kiša također označava prvi susret između Batesa i Marion i ujedno nagovještava ono što slijedi.
Norman Bates objašnjava svoje ponašanje
Kuća Normana Batesa
Kuća Normana Batesa može se tumačiti i sa psihoanalitičke točke gledišta jer se prostire na tri kata poput razina koje je uspostavio Freud .
Treći kat odgovara gornjem mjestu gdje vidimo sjenu Batesove majke; drugi na Ego gdje Bates projicira sliku prividne normalnosti prije drugih. Napokon u podrumu stižemo do mjesta bez svijesti gdje se spajaju Bates i majka gdje nema cenzure gdje počiva majčin leš.
Sama struktura i oprema kuće otkrivaju njenu prirodu koja djeluje kao slična njenom biću . Otkrivamo ga malo po malo i posljednji kat koji vidimo je podrum kada se Norman pokazuje kao majka i otkrivamo istinu.
Vrhunac filma dolazi kada Batesov slučaj pregleda psihijatar; objasnit će da Norman nije Norman nego njegova majka.
Majčina ljubomora
Ljubomora preuzima Normana kad njegova majka započne vezu s drugim muškarcem. Ta ljubomora u kombinaciji s njegovim krhkim umom postaje patološka i dovodi ga do potpune iracionalnosti koja kulminira ubojstvom njegove majke i njezina ljubavnika.
Ne prihvaćajući njezinu smrt i ne mogavši je se osloboditi, Norman uklanja tijelo svoje majke i drži ga u kući. Njegova nasilna osobnost i zadovoljstvo u održavanju mrtvih na životu vidljivi su zahvaljujući njegovoj strasti prema plišanim pticama.
Krivnja i neprihvaćanje njezine smrti transformiraju Normana u majku . Um se počinje razdvajati sve dok ne predstavi dvije potpuno različite osobnosti: majku i Normana.
Uzvišena posljednja scena u kojoj nas sada pokojni Norman gleda prezirno dok mu majčine misli preplavljuju um, otkriva. Demonstracija koja čarolija kinematografije ponekad ne treba nikakve posebne efekte ili umjetnost.
Psiho još uvijek nas nastavlja fascinirati i iznenađivati i čini da riječi Batesove majke prodru u naše misli, impresioniraju nas tjerajući da osjetimo strah koji je teško objasniti i teško zaboraviti.
Dječakov najbolji prijatelj je njegova majka.
-Norman Bates-
