Martin Scorsese je živuća legenda u povijesti kinematografije. 77-godišnji redatelj ima golemu filmografiju koja nam godinama daje mnogo emocija. Irac to je njegova najnovija produkcija.
Napeti filmovi drugačije prirode koji su godinama u modi; Scorsese je potpisao neke od najpoznatijih i najhvaljenijih naslova u povijesti kinematografije kao npr. Taksista (1976) Ti dobri momci Pokojnici (2006) Rt Straha – Rt straha (1991) kasino (1995) Vuk s Wall Streeta (2013) i druge kontroverzne poput Posljednje Kristovo iskušenje (1998) .
Nedavno je njegovo ime ponovno na ustima svih zbog njegovih oštrih kritika filmova o superherojima i zbog priznanja koje je dobio za svoj posljednji film Irac. Djelo kojim Scorsese slijedi dobro poznati put gangstera latinoameričke i američke mafije iz sredine prošlog stoljeća. No, kao što je vidljivo, godine i vrijeme redatelju su ponudili novu perspektivu.
Joe Pesci Al Pacino i Robert de Niro daju život filmu koji nas, iako dostupan na modernoj platformi Netflix, može odvesti ravno u prošlost.
Irac film je to savršeno u skladu sa Scorseseovim stilom i koji se može pohvaliti izvrsnom glumačkom postavom koja se pokazala u izvrsnoj formi.
Irac: putovanje u prošlost
Irac to je putovanje u prošlost u najstrožem smislu te riječi, koje nas uranja u sredinu dvadesetog stoljeća. No veza s prošlošću povezana je i s duljinom filma među najduljima u posljednjim desetljećima baš kao i veliki klasici prošlosti .
Živimo u vremenu u kojem su kina gotovo preplavljena TV serijama: radije se bavimo internetskim platformama nego idemo u kino. A filmovi duži od dva sata više su jedinstveni nego rijetki.
Nove generacije su drugačije odrasle, više nije potrebno ići u kino da bi se pogledao film možemo ga gledati ležeći na sofi i pauzirati koliko god puta želimo. Zabava je na usluzi svima, a iako s vremena na vrijeme iskrsnu nezaboravni biseri, sada se čini nadmašio pojam umjetnosti potiskujući ga u drugi plan.
Scorsese je imao na umu projekt koji nijedna holivudska produkcijska kuća nije prihvatila; iz tog razloga nije imao drugog lijeka nego prilagoditi se novim potrebama naše generacije: platformama strujanje.
Netflix je odlučio financirati projekt iako se može činiti potpuno izvan društvenih standarda, pogodujući enormnoj difuziji filma diljem svijeta. Uostalom, Netflix ostavlja mjesta za sve, od kinematografskih dragulja do prljave televizije.
I tu je paradoks Irac. Film koji priziva stare gangsterske klasike koji nas katapultira u prošlo stoljeće i prikazuje kinematografske veterane. Čak i uz ogromnu kreativnost, širi se najaktualnijim sredstvima reprodukcije stoljeća, često završavajući reproducirana na malim ekranima svjetlosnim godinama daleko od kino ekrana.
Scorsese toplo ne preporučuje gledanje filma putem vašeg pametnog telefona već uživati u njemu na najvećem ekranu koji nam je dostupan popodne kad smo slobodni, a da nas telefon ne ometa. Naposljetku, predlaže nam povratak u prošlost kada je kino bilo trenutak istinske zabave.
Prava priča
Mafija, posebno talijansko-američka, bila je protagonist nekih od najvećih filmova svih vremena. Iz nedavno reevaluiranog rada Bio jednom Zapad (Sergio Leone 1984) do poznatijih naslova kao što su Kum ( Coppola 1972).
Scorsese je već istraživao ovo područje s Opake ulice (1973.) prvi put u suradnji s De Nirom kasino (1995) i Ti dobri momci (1990).
Martin Scorsese i protagonisti filma Irac pripadaju generaciji rođenoj 1940-ih u New Yorku osim Pescija koji je porijeklom iz New Jerseya. Dakle, svi talijansko-amerikanci, neki su čak odrasli u četvrti Little Italy.
Scorsese je oduvijek osjećao duboku povezanost sa svojim podrijetlom kako kaže u dokumentarnom filmu Talijanski Amerikanci (1974). Danas, mnogo godina kasnije, vraća se tim izvorima koji, koliko god bili stvarni, izgledaju kao da izviru iz čiste fantazije.
Irac istražuje stvarni lik koji se isprepliće s pričom: od uspona i kasnijeg atentata na Kennedyja do misterioznog nestanka Jimmy Hoffa sindikalni vođa o kojem se toliko pričalo sredinom prošlog stoljeća. Sve unutar mafijaškog konteksta u kojem glumi Irac zadužen za oslikavanje zidova.
Zidovi umrljani krvlju, jasne i brze smrti siguran pogodak dok auto čeka na vratima restorana kako bi omogućio ubojici da pobjegne. Puške uronjene u vodu koje je prigušio tvorac najbržih smrti koje nam je Scorsese ikada predstavio.
Irac vrlo je Scorsesejevski, to je sjajna audiovizualna demonstracija, dokaz kako se umjetničko kino može stvoriti zahvaljujući uzvišenom uprizorenju.
Scorseseov stil
Sve bez odustajanja od nekih odvažnih razgovora začinjenih crnim humorom koji se pokazuju kao njegov zaštitni znak iako je možda najtiši Scorseseov film. Pun ružnih riječi, ali opušten, zreo, daleko od vrtoglavog tempa Ti dobri momci Vuk s Wall Streeta.
To je priča o Franku Sheeranu, stvarnom liku protiv kojeg se istražuje mafija; priča o Hoffinom nestanku; prešućena priča Amerike 20. stoljeća. Ali Scorseseova zrelost ogleda se u ovom filmu koji nije samo gangsterska priča nego radije strukturirana analiza njegovih likova i njihove osobne povijesti koja se često koristi flashbackovima .
Priča o moći loših momaka koji u stvarnosti nisu ništa više od starci puni boli igranje kugle u zatvorskom dvorištu.
Film moguć zahvaljujući velikanima žanra Joea Pescija koji je, unatoč umirovljenju, gotovo nevoljko prihvatio ulogu u kojoj briljiraju De Niro kojeg svi povezujemo s mafijom i Al Pacino koji nas, iako nikada nije radio sa Scorseseom, vraća u slavu Kum.
Film za pamćenje
Sigurni smo da ćemo za nekoliko godina nastaviti pričati o ovom filmu i da će možda s vremenom dobiti vrijednost. Ako već treba pronaći manu, to je možda korištenje tehnologije za pomlađivanje glumaca koji su, daleko od toga da moraju demonstrirati svoju besmrtnost, mogli do kraja izraziti svoje iskustvo.
Korištenje digitalnih tehnika pomlađivanja naširoko je kritizirano; možda bi bilo bolje koristiti mlađe glumce za flashbackove ili ih učiniti kraćima. Umjesto toga vidimo De Nira bez bora, ali s tijelom i pokretima koji otkrivaju suprotno.
Film pretpostavlja neku vrstu spoja između starog i novog. Prvi je dat esencijom redateljeve zrelosti i licima protagonista; drugi iz difuzije i proizvodnje djela.
S 10 nominacija za Oscara, uključujući najbolji film i najbolju režiju Irac nikoga ne ostavlja ravnodušnim. Bilo da se radi o veličanstvenosti projekta, o mogućnosti usmjeravanja pogleda ili o niska ženska prisutnost sada zaštitni znak redatelja. Ženske uloge rijetke su u gotovo cijeloj Scorseseovoj filmografiji, koja favorizira žestoke tipove.
Ne želimo zbog toga osuditi film koji radije govori o jednom dalekom dobu u kojem je žena bila samo pomoćnik svoga muža. Unatoč svemu, u ovom filmu prisutan je ženski lik: kći protagonista koja se isprva čini nevoljkom prema očevim aktivnostima.
Tiho, ali grubo dobiva važnost u posljednjem trenutku u kojem Sheeran je sada star, njegovi prijatelji i žena su umrli i stoga je ostao sam sa svojim kćerima: sve žene, sve odlučne držati se podalje od svog oca.
Zaključci
Scorsese je veliki pripovjedač sposoban slikama reći ono što je riječima neizrecivo ; sposoban prikazati i uhvatiti latentnu dimenziju u svakom liku kroz svoju video kameru.
Unatoč trajanju Irac uspijeva nas osvojiti i držati prikovane za ekran kako bismo saznali što će biti s protagonistom, čovjekom zarobljenim u paukovoj mreži iz koje ne može pobjeći.
Irac nudi nam a putovanje između različitih faza života introspektivno putovanje lika povezanog s njegovom prošlošću, ali koji je, kao i svi drugi, predodređen da umre. Odraz njegovih postupaka očituje se tijekom njegove samotne starosti, ostavljajući gledatelju prozor za razmišljanje u gotovo katarzičnoj i teško prepoznatljivoj fazi.
Have we seen a classic gangster movie? Jesmo li svjedočili putovanju prema unutarnjem svemiru ljudskog bića? Zašto poluotvorena vrata? Budućnost, smrt i sudbina možda nisu ništa više od ovoga: tračak svjetlosti.
Autor glavne slike
